Голливудские продюсеры и режиссеры любят рассуждать о киноискусстве, но все мы знаем, что Голливуд существует, чтобы зарабатывать деньги. Особенно в последние десятилетия, когда многие американские кинокомпании вошли в состав транснациональных корпораций, у боссов которых нет никаких творческих амбиций. Но как определить, принес ли фильм прибыль или провалился? Точный ответ на этот вопрос требует пристального изучения бухгалтерии, однако грубую прикидку сделать очень просто. Достаточно взять мировые прокатные доходы, поделить их пополам (примерно половину заработанных средств забирают себе кинотеатры) и вычесть объявленный бюджет. Проделав эту операцию с известными фильмами двух последних десятилетий (чтобы не углубляться в пересчеты на инфляцию), мы отобрали 25 лент, на которых инвесторы больше всего потеряли. И теперь мы представляем вам этот перечень самых крупных голливудских коммерческих провалов.

 

25: ПОЛЕ БИТВЫ – ЗЕМЛЯ
(Battlefield Earth, 2000, Роджер Кристиан)

Бюджет: 73 млн. Мировые сборы: 30 млн.

Тысячу лет назад Землю покорили психлосы, инопланетяне-гиганты. Оставшиеся в живых люди стали рабами пришельцев или дикарями, прячущимися в укромных уголках планеты. Один из этих дикарей по имени Джонни (Барри Пеппер) попадает в плен, становится рабом и использует технику психлосов, чтобы освоить сохранившееся земное оружие и применить его против пришельцев.

Ни одна из серьезных студий не хотела иметь дело с экранизацией явно графоманской книги создателя сайентологии Рона Хаббарда, но видный актер-сайентолог Джон Траволта нашел независимых продюсеров, согласившихся вложиться в «фантастическую сагу» с участием Траволты. В результате Роджер Кристиан, второй режиссер первого эпизода «Звездных войн», подарил публике один из самых высмеиваемых фильмов последних десятилетий. В «Поле битвы» плохо все – от эффектов до актерской игры и от сюжета до костюмов. Треть мировых доходов ленты была заработана в первый уик-энд проката, когда зрители еще толком не знали, что им предстоит увидеть.

 

24: ПРИКЛЮЧЕНИЯ РОККИ И БУЛЛВИНКЛЯ
(The Adventures of Rocky & Bullwinkle, 2000, Дес Макануфф)

Бюджет: 76 млн. Мировые сборы: 35 млн.

С тех пор как их телешоу закрыли в 1964 году, белка Рокки и лось Буллвинкль исчезли из поля зрения публики. Но когда бывший диктатор Поцсильвании (Роберт де Ниро) и его прихвостни попытались захватить Америку с помощью зомбирующей телетрансляции, стране вновь потребовались услуги Рокки и Буллвинкля.

Повторы мультсериала начала 1960-х о белке и лосе много лет с успехом шли по американскому ТВ, и у студии Universal были резоны профинансировать киновозвращение этих популярных персонажей. Тем более что в картине согласились сыграть такие звезды, как Роберт де Ниро и Рене Руссо. Но, во-первых, за пределами Штатов исходный сериал был малоизвестен. А во-вторых, те плоские шутки и гэги, которые хорошо смотрелись в пятиминутных фрагментах «Рокки и его друзей», превратили кинофильм в быстро надоедающую комическую тягомотину. На видео «Приключения» достигли большего, но соревноваться с кинорелизами лента не могла.

 

23: ДИКИЙ ДИКИЙ ВЕСТ
(Wild Wild West, 1999, Барри Зонненфельд)

Бюджет: 170 млн. Мировые сборы: 222 млн.

Через несколько лет после американской Гражданской войны побежденные конфедераты пытаются захватить власть в стране, используя новейшие системы вооружения. Но на пути у заговорщиков встают федеральные агенты – опытный военный Джеймс Уэст (Уилл Смит) и изобретатель Артемус Гордон (Кевин Кляйн).

У ретрофантастики много поклонников среди художников и сценаристов, но ни один из проектов этого жанра никогда не добивался блокбастерного успеха. Поэтому, вложив баснословные деньги в киноверсию сериала конца 1960-х, создатели «Веста» должны были как следует поработать над тем, что-бы сделать картину общедоступной. Вместо этого они разозлили фанатов оригинала, превратив юмористический вестерн в откровенную комедию, и не смогли сделать фильм достаточно увлекательным для массовой аудитории. Участие звезды «Людей в черном» Уилла Смита и яркие эффекты обеспечили ленте неплохие заработки, но окупить 170 миллионов таким образом оказалось невозможно.

 

22: ЖЕНЩИНА-КОШКА
(Catwoman, 2004, Питоф)

Бюджет: 100 млн. Мировые сборы: 82 млн.

Скромная художница Пейшнс (Холли Берри) работает в косметической компании. Однажды она случайно узнает, что новый продукт ее фирмы разрушает кожу, если клиент перестает его использовать. Вскоре после этого Пейшнс погибает и возвращается к жизни в облике Женщины-кошки, наделенной сверхчеловеческими способностями.

За десятилетия жизни в мире комиксов студии DC Comics Женщина-кошка обзавелась множеством интересных сюжетных линий, однако создатели фильма предпочли придумать сюжет с нуля и доверить режиссуру французскому специалисту по спецэффектам Питофу, не имеющему ничего общего с американскими комиксами и качественной драматургией. С актерами ленте тоже не повезло. Из Холли Берри не вышло супергероини, а Шэрон Стоун в роли главной злодейки – просто позорище. В общем, фильм вышел столь бездарным, что Берри лично явилась на церемонию вручения «Золотой малины» и во всеуслышание пожаловалась на продюсеров Warner, убедивших актрису сниматься в ленте.

 

21: ВИРУС
(Virus, 1999, Джон Бруно)

Бюджет: 80 млн. Мировые сборы: 40 млн.

Обнаружив в море покинутый экипажем российский исследовательский корабль, команда американского буксира решает отвести судно в порт и продать на запчасти. Но когда американцы поднимаются на борт, оказывается, что «Академик Волков» захвачен жестоким инопланетным разумом.

Когда у него в руках сценарий, являющийся слабым клоном «Чужого», мудрый продюсер нанимает актеров и постановщиков подешевле, после чего ориентируется на видеорынок и ограниченный кинопрокат. Однако Гейл Энн Херд, бывшая жена и продюсер Джеймса Кэмерона, сочла, что сравнительно известные актеры (Джейми Ли Кертис, Дональд Сазерленд, Уильям Болдуин) и относительно дорогие эффекты сделают фильм класса «Б» блокбастером. Эта ошибка обошлась ее инвесторам в три четверти бюджета. Дебютировавшему в режиссуре специалисту по визуальным эффектам Джону Бруно после этого провала ни разу не доверяли ставить фильмы.

 

20: ВТОРЖЕНИЕ
(The Invasion, 2007, Оливер Хиршбигель)

Бюджет: 80 млн. Мировые сборы: 40 млн.

Космический шаттл заносит на Землю инопланетные споры, которые лишают людей эмоций и превращают их в зомби. Чтобы заражение состоялось, человек должен заснуть. Обнаружив это, психиатр Кэрол (Николь Кидман) пытается спасти от «обращенных» своего сына, у которого иммунитет к иноземной заразе.

В трех предыдущих киноверсиях «Вторжение похитителей тел» было триллером, производящим сильное впечатление на зрителей, поскольку все попытки персонажей остановить вторжение лишь оттягивали неизбежный мрачный финал. Четвертая версия планировалась примерно такой же. Но когда немец Хиршбигель представил студии свой монтаж, продюсеры сочли ленту слишком артхаусной и пригласили братьев Вачовски и их соратника-режиссера Джеймса Мактига, чтобы те «оголливудили» картину. Но, как и следовало ожидать, наспех придуманные экшен-сцены разрушили выстроенную Хиршбигелем хоррор-атмосферу, обидели фанатов прежних «Вторжений» и не сделали постановку достаточно массовой, чтобы окупить гонорары Кидман и Дэниела Крейга.

 

19: АЛИ
(Ali, 2001, Майкл Манн)

Бюджет: 107 млн. Мировые сборы: 88 млн.

Кассиус Клей-младший (Уилл Смит), принявший после перехода в ислам имя Мухаммед Али, был не только легендарным боксером, но и активным участником американской политики. Он использовал свое положение, чтобы бороться с войной во Вьетнаме и отстаивать права американских негров.

«Али» – типичный случай приличного, но не особенно нужного фильма. Историю, которую рассказывает лента, вполне можно изложить средствами до- кументалистики, примером чему служат несколько удачных документальных лент об Али. Вместо того чтобы использовать возможности художественного кино и поднять «глубинные пласты» психологии главного героя, Манн потратил почти 110 миллионов долларов на воспроизведение эпизодов, хорошо известных по кинохронике и телерепортажам. Да, Уилл Смит удачно перевоплотился в Али и реалистично изобразил боксера в нескольких сценах на ринге, но номинация актера на «Оскар» не помогла фильму стать суперхитом.

 

18: К-19
(K-19: The Widowmaker, 2002, Кэтрин Бигелоу)

Бюджет: 100 млн. Мировые сборы: 66 млн.

Соревнуясь с американцами в создании атомного флота, СССР в 1961 году спустил на воду свою первую атомную подводную лодку под командованием капитана Вострикова (Харрисон Форд). В первом же походе на борту «К-19» случилась авария, и лишь мужество экипажа спасло лодку от гибели, а весь мир – от атомной войны.

Когда «К-19» добралась до российского проката, многие наши журналисты писали о том, что картину о героизме наших подводников должны были снимать наши киношники. Хотя, имея в виду опыт последних российских исторических лент, еще вопрос, у кого было бы больше «клюквы». В любом случае, теперь Бигелоу думает так же, как отечественные комментаторы, поскольку коммерческий провал «К-19» поставил крест на ее блокбастерной карьере. Несмотря на участие в фильме Харрисона Форда и Лайама Нисона, западные зрители не хлынули в кинотеатры, чтобы посмотреть на подвиги бывших противников в «холодной» войне. Хотя фильм у Бигелоу вышел вполне приличный.

 

17: ДЕНЬ ОТЦА
(Fathers’ Day, 1997, Айвен Рейтман)

Бюджет: 85 млн. Мировые сборы: 36 млн.

Чтобы убедить двух своих бывших любовников помочь ей в поисках сбежавшего сына, Колетт (Настасья Кински) заявила Джеку (Билли Кристал), что Скотт – его сын, а Дейлу (Робин Уильямс), что Скотт – его сын. Когда мужчины встретились, обман раскрылся, но Джек и Дейл все же продолжили искать парня.

После провала «Джуниора» Айвен Рейтман осознал, что оригинальные идеи у него кончились, и решил снять ремейк популярной французской комедии «Папаши» с Пьером Ришаром и Жераром Депардье. Однако ни Уильямс с Кристалом, ни достаточно известные комедийные сценаристы Лоуэлл Ганц и Бабалу Мандель не смогли вдохновиться французским материалом и снять равноценный голливудский хит. Поэтому критики писали о слабости сценария и массе упущенных комических возможностей, зрители старательно игнорировали ленту и забыли о ней вскоре после ее появления в прокате, ведущие актеры положили в карманы чеки с множеством нулей, а инвесторы понесли многомиллионные убытки.

 

16: ПОСЕЙДОН
(Poseidon, 2006, Вольфганг Петерсен)

Бюджет: 160 млн. Мировые сборы: 181,5 млн.

Пересекая Атлантику, океанский лайнер «Посейдон» переворачивается, когда в его борт ударяет колоссальная многометровая волна. Оставшиеся в живых пассажиры пытаются организоваться и пробиться к днищу, которое теперь находится сверху и откуда можно попытаться выбраться наружу.

Когда в 1972 году голливудцы экранизировали книгу Пола Гэллико «Приключение “Посейдона”», это было ранее невиданное зрелище в новом жанре «фильмы о катастрофах». Когда же в 2006-м Петерсен выпустил свой ремейк, картина была встречена без особого энтузиазма, поскольку, во-первых, это было повторение пройденного, а во-вторых, «Титаник» практически закрыл тему морских катастроф. А поскольку фильм к тому же был сделан без особого вдохновения и энтузиазма, то заработать нужные для окупаемости 320 миллионов ему не удалось. И инвесторы должны быть благодарны зрителям, что не угодили в еще большую лужу.

 

15: САХАРА
(Sahara, 2005, Брек Айзнер)

Бюджет: 130 млн. Мировые сборы: 119 млн.

Бывшие спецназовцы, а ныне искатели приключений Дирк (Мэттью Макконахи) и Эл (Стив Зан) разыскивают американский военный корабль времен Гражданской войны, который доплыл до Африки и там потерялся. Странствуя по Черному континенту, напарники знакомятся с врачом ООН Эвой (Пенелопа Крус), которая расследует последствия экологической катастрофы.

Завершение съемок «Сахары» было ознаменовано судебным процессом между автором серии романов о Дирке Питте Клайвом Касслером и продюсерами ленты. В ходе разбирательства были озвучены обычно скрывающиеся финансовые детали, и теперь «Сахару» часто приводят в пример, когда речь заходит о чрезмерных тратах голливудских проектов. Действительно, фильм оказался бы финансово успешным, если бы продюсеры смогли сократить расходы вдвое, попутно превратив двухчасовую тягомотину в напряженный полуторачасовой боевик. А так картина лишь подтвердила, что Мэттью Макконахи не является полноправной «кассовой» звездой.

 

14: СЫН МАСКИ
(Son of the Mask, 2005, Лоуренс Гутерман)

Бюджет: 84 млн. Мировые сборы: 57,5 млн.

Карикатурист Тим Эйвери (Джейми Кеннеди) зачинает сына, находясь под влиянием маски бога Локи. В результате рождается малыш со сверхчеловеческими способностями. Также магию маски использует пес Эйвери, пытающийся вернуть себе внимание хозяев, сосредоточенных на новорожденном.

Вышедшая в 1994 году «Маска» Чака Расселла сделала звездами Джима Кэрри и Кэмерон Диас, попутно исчерпав тему волшебной маски, превращающей всех, кто ее носит, в суперменов-шутов. Фильм не нуждался в продолжении, и Кэрри был совершенно прав, когда отказался иметь отношение к сиквелу. Расселл также вовремя эвакуировался из проекта, и обязанность снимать «Сына Маски» взял на себя постановщик «Кошек против собак» Лоуренс Гутерман. Так родилась одна из худших лент с многомиллионным бюджетом. Даже бывалые критики выходили из зала, не выдержав потока неописуемой тупости и откровенного бреда.

 

13: АЛЕКСАНДР
(Alexander, 2004, Оливер Стоун)

Бюджет: 155 млн. Мировые сборы: 167 млн.

В течение своей короткой жизни греческий монарх Александр Македонский (Колин Фаррелл) завоевал почти весь мир, известный античной цивилизации IV века до нашей эры. Однако погоня за властью не принесла Александру счастья.

Неожиданный успех «Гладиатора» включил «зеленый свет» многим дорогостоящим проектам об античности, но лишь «300 спартанцев» смогли воссоздать формулу Ридли Скотта: ясная моральная линия, харизматичные герои, напряженный сюжет, много экшен-сцен. Оливер Стоун же воспользовался шансом поведать о странной и сложной личной жизни Александра. Он так увлекся этой темой, что его герой получился слабаком, явно не способным вдохновить и возглавить огромную армию. В итоге озадаченные американские зрители проигнорировали картину и все ее намеки на гомосексуализм Александра. Большую часть дохода фильму принесла зарубежная публика, привлеченная звездными именами Анджелины Джоли, Колина Фаррелла и Энтони Хопкинса.

 

12: СПИДИ-ГОНЩИК
(Speed Racer, 2008, Ларри и Энди Вачовски)

Бюджет: 120 млн. Мировые сборы: 94 млн.

Когда юный профессиональный гонщик Спиди Рейсер (Эмиль Хирш) становится знаменитым, крупная корпорация предлагает ему огромные деньги за право подстраивать нужные компании результаты состязаний. Честный парень отказывается, и подчиненные корпорации гонщики пытаются убить Спиди.

Рассказывая о своих планах по киноэкранизации одного из первых всемирно известных аниме-сериалов, братья Вачовски говорили, что хотят снять кино для семейной публики – в отличие от их предыдущих «взрослых» проектов вроде «Матрицы». Однако они так увлеклись превращением «Спиди» в какофонию красок и эффектов, что всерьез смотреть этот фильм оказались способны лишь самые отъявленные юные геймеры, интересующиеся исключительно фантасмагорическими гоночными сценами. Поскольку все остальное в картине было ниже всякой критики. Стоит ли удивляться, что «Спиди» заработал в прокате куда меньше, чем первая «Матрица»?

 

11: ВОКРУГ СВЕТА ЗА 80 ДНЕЙ
(Around the World in 80 Days, 2004, Фрэнк Корачи)

Бюджет: 110 млн. Мировые сборы: 72 млн.

Во второй половине XIX века эксцентричный британский изобретатель Филеас Фогг (Стив Куган) заключает пари, что обогнет мир за 80 дней. Вместе с ним в путешествие отправляется его новый слуга-китаец (Джеки Чан), укравший драгоценную статую, принадлежавшую влиятельному и коррумпированному английскому чиновнику.

Когда Жюль Верн писал роман о кругосветном путешествии, большинство его читателей даже мечтать не могли о том, чтобы обогнуть земной шар. В наши дни такое странствие может совершить любой, кто скопил немного денег, и потому буквальная экранизация книги уже не может привлечь зрительское внимание. Что делать? Создатели фильма 2004 года решили добавить в действие плоские шутки и кунг-фу. Однако ни тем, ни другим сейчас тоже никого не удивишь. Тем более если речь идет о кунг-фу в исполнении стареющего Джеки Чана. Картина дала работу многим известным актерам, но зрителей и критиков все равно не вдохновила.

 

10: И ГРЯНУЛ ГРОМ
(A Sound of Thunder, 2005, Питер Хьямс)

Бюджет: 80 млн. Мировые сборы: 11,5 млн.

Пытаясь нажиться на технологии путешествия во времени, бизнесмен Хэттон создает «временное сафари», позволяющее туристам отправиться в прошлое и убить динозавра. Организаторы тура прикладывают все усилия, чтобы путешествия в прошлое не изменили будущее, но их планы рушатся, пространство и время начинают искажаться буквально на глазах.

Поклонники фантастики сломали немало клавиатур, обсуждая временные парадоксы «Назад в будущее» и «Терминатора», но в сравнении с абсурдной логикой фильма Хьямса эти картины – воплощение научной мысли. Причем тут нет никакой вины Рэя Брэдбери, автора рассказа «И грянул гром». Поскольку голливудцы существенно расширили исходное повествование за счет добавления в него бесцветных персонажей, дурацких сюжетных ходов и вялых попыток изобразить «альтернативную» эволюцию. Осознав, во что они вложили деньги, боссы Warner даже не стали тратиться на рекламу «Грома» и дали ему спокойно умереть в прокате.

 

9: ГОВОРЯЩИЕ С ВЕТРОМ
(Windtalkers, 2002, Джон Ву)

Бюджет: 150 млн. Мировые сборы: 78 млн.

Во время Второй мировой американская армия использовала индейцев навахо как шифровальщиков, поскольку японцы не могли переводить с их редкого и сложного языка. Поэтому каждый солдат-индеец был сокровищем, которому полагался охранник – и палач. Чтобы не допустить попадания шифровальщика в руки японцев.

В основу «Говорящих» была положена реальная и малоизвестная в Штатах часть американской военной истории, но Джон Ву почему-то сделал все возможное, чтобы рассказать эту историю с помощью утомительных клише. Да еще и с точки зрения «белого» персонажа. Хотя на дворе уже был XXI век, и Ву вполне мог доверить индейцам самим рассказывать о своих подвигах. Попутно режиссер потренировался в традиционной (и вполне понятной) китайской ненависти к японским милитаристам и попытался соревноваться со Спилбергом в создании кровавого военного эпика. Ничего хорошего из этого не вышло, и фильм провалился как в прокате, так и в глазах критиков.

 

8: СКОРОСТЬ 2: КОНТРОЛЬ НАД КРУИЗОМ
(Speed 2: Cruise Control, 1997, Ян де Бонт)

Бюджет: 160 млн. Мировые сборы: 164 млн.

Чтобы отметить годовщину знакомства, Энни (Сандра Буллок) и ее ухажер-полицейский (Джейсон Патрик) отправляются в морской круиз. Но толком отдохнуть у них не получается. Вместе с ними плывет компьютерщик Гейгер (Уиллем Дефо), который берет системы корабля под контроль и планирует коварную махинацию.

Что нужно фильму под названием «Скорость»? Драйв и еще раз драйв. В первой «Скорости» он был, и картина стала хитом, заодно превратив Сандру Буллок в востребованную звезду. Однако сиквел «Скорости» утратил не только Киану Ривза в главной роли, но и сценарную динамику. В свою очередь, Патрик и Дефо оказались слабыми заменами соответственно Ривзу и Деннису Хопперу, Буллок толком не смогла вписаться в новый сюжет (поскольку ее специальность не триллер, а романтическая комедия), а увеличенный бюджет был истрачен на финальные спецэффектные сцены, появляющиеся на экране в тот момент, когда все мало-мальски нетерпеливые зрители уже вышли из зала.

 

7: ГОРОД И ДЕРЕВНЯ
(Town & Country, 2001, Питер Челсом)

Бюджет: 90 млн. Мировые сборы: 10 млн.

Архитектор Портер (Уоррен Битти) ведет обычную жизнь преуспевающего мужчины. Работа, жена, дети, любовница… Однако затем его лучший друг Гриффин (Гарри Шэндлинг) заводит роман с мужчиной, жена Гриффина заводит роман с Портером, супруга архитектора (Дайан Китон) об этом узнает… И ситуация продолжает запутываться.

Что может пойти наперекосяк во время съемок романтической комедии? Судя по истории «Города и деревни», все что угодно. Взять хотя бы то, что первый этап съемок начался и закончился до того, как создатели ленты согласовали окончательный вариант сценария. Текст несколько раз переходил из рук в руки, и сюжетная неразбериха становилась все более невнятной, а продюсеры продолжали оплачивать эту чехарду. В итоге бюджет «разговорной» ленты раздулся до неприличных размеров, а на большой зрительский спрос продюсеры рассчитывать не могли, так как публика предпочитает ромкомы о молодежи, а не о 50-летних персонажах. Так что в финале студия смогла лишь зафиксировать убытки и больше не связываться с Уорреном Битти.

 

6: ЭВАН ВСЕМОГУЩИЙ
(Evan Almighty, 2007, Том Шэдьяк)

Бюджет: 175 млн. Мировые сборы: 173 млн.

Внезапно явившись конгрессмену Эвану Бакстеру (Стив Кэррелл), Господь Бог (Морган Фримен) приказывает мужчине взять пример с Ноя и построить ковчег. Поскольку спорить с Богом невозможно, Эван начинает строительство, хотя соседи и жена (Лорен Грэм) полагают, что бывший телерепортер сошел с ума.

«Брюс Всемогущий» был не такой удачной комедией Джима Кэрри, как «Маска», но он тоже закрыл тему. В данном случае – комического общения с Богом в исполнении Моргана Фримена. Неудивительно, что создатели сиквела не смогли родить мало-мальски внятной сюжетной идеи и довольствовались цитатами из «Санта-Клауса» (который с Тимом Алленом), глупейшими приколами и очевидной экологической моралью. Несмотря на все вышесказанное, фильм собрал в мировом прокате почти столько же, сколько на него потратили. Но для студии Universal это все равно был катастрофический провал. Который, впрочем, не повлиял на карьеры ни одного из виновников неудачи.

 

5: ФОРТ АЛАМО
(The Alamo, 2004, Джон Ли Хэнкок)

Бюджет: 107 млн. Мировые сборы: 26 млн.

В начале XIX века Техас был частью Мексики. Но когда североамериканцев в штате стало больше, чем мексиканцев, северяне организовали революцию. Началась война, одним из ярчайших событий которой стала осада мексиканскими войсками форта Аламо, в котором закрепились двести северян.

Осада Аламо – ключевой момент в истории Техаса, и техасский режиссер Хэнкок сделал все возможное, чтобы фильм как можно точнее отражал действительность. Это была его первая ошибка, потому что кому нужны реальные люди, если в Техасе защитники Аламо считаются мифическими супергероями? Второй ошибкой был слабый и скучный сценарий. Наконец, третьей ошибкой стало затягивание производства картины. Из-за этого студии пришлось перенести дату премьеры на Пасху 2004 года, и фильм схлестнулся в прокате со «Страстями Христовыми». Нетрудно догадаться, какую ленту предпочли все техасские консерваторы – целевая аудитория «Аламо». Родина родиной, но религия для них была важнее.

 

4: ПОСЛЕДНЯЯ ФАНТАЗИЯ
(Final Fantasy: The Spirits Within, 2001, Хиронобу Сакагути)

Бюджет: 137 млн. Мировые сборы: 85 млн.

В недалеком будущем почти вся поверхность Земли находится под контролем инопланетных существ, именуемых Фантомы. Люди могут жить лишь в огороженных городах, и потому они делают все возможное, чтобы уничтожить пришельцев.

Игры Final Fantasy VII и Final Fantasy VIII стали всемирно известны и любимы благодаря ярким и юным персонажам, привлекательной техномагической эстетике и закрученным сюжетам с психологической начинкой. Но когда у создателя сериала Сакагути появился шанс поставить 3D-мульфильм Final Fantasy, он написал сценарий, в котором не было ничего из того, что принесло Сакагути любовь геймеров. Нудный сюжет, скучные взрослые герои, откровенная пацифистская и экологическая пропаганда… И экспериментальная фотореалистичная графика, выглядящая куда менее обаятельно, чем угловатые дизайны из игр для Playstation. Провал фильма был столь громким, что делавшая его японо-американская студия Square Pictures едва не закрылась.

 

3: СТЕЛС
(Stealth, 2005, Роб Коэн)

Бюджет: 138 млн. Мировые сборы: 76 млн.

В недалеком будущем американские военные проводят испытание самолета, полностью управляемого компьютером EDI. Во время грозы в машину ударяет молния, ее программа меняется, и самолет постепенно начинает обретать разум и чувство самосохранения. Что ставит под угрозу жизни пилотов, летающих вместе с EDI.

Как можно запороть картину, сюжет которой выстроен вокруг операций самых современных военных самолетов? Четыре года назад Роб Коэн устроил настоящий ма-тер-класс. Во-первых, в фильме не так много впечатляющего экшена, чтобы зрители не обращали внимания на прочие особенности ленты. Во-вторых, в «Стелс» бездарные диалоги и картонные персонажи. Даже оскароносец Джейми Фокс не смог спасти своего лейтенанта Перселла. В-третьих, сюжет картины покажется бредом любому человеку, хоть немного понимающему в современной технике. Что, вероятно, связано с тем, что сценаристу ленты в год ее премьеры исполнилось 60 лет. Наконец, фильм лишен полноценного драйва, обязательного в подобной постановке. Поразительно, что Коэну после этого доверили третью «Мумию».

 

2: ПРИКЛЮЧЕНИЯ ПЛУТО НЭША
(The Adventures of Pluto Nash, 2002, Рон Андервуд)

Бюджет: 100 млн. Мировые сборы: 7 млн.

В недалеком будущем на Луне появились первые колонии. Затем в них открылись ночные клубы, одним из которых владеет бывший контрабандист Плуто Нэш (Эдди Мерфи). Когда местный криминальный авторитет делает Плуто предложение, от которого тот не должен отказываться, Плуто объявляет преступникам войну.

Первый сценарий того, что в дальнейшем было названо «Приключения Плуто Нэша», появился еще в середине 1980-х, когда ленты о космосе были в моде. Сценарий то переписывался, то вновь ложился на полку, а когда фильм все же был создан, «полочная» жизнь началась уже у картины. Студийные боссы два года мариновали «Приключения», прежде чем решились «отбить» хотя бы часть потерь от этого провала со всех точек зрения. Начиная с главной составляющей любого фильма с Эдди Мерфи – юмора. Попыток пошутить в картине много, но удачных приколов там практически нет. Равно как и сюжетной логики, полноценной актерской игры и внятных экшен-сцен. Даже спецэффекты в «Приключениях» слабые, хотя в 2000-м за сто миллионов долларов можно было нарисовать много разных красот. Рон Андервуд после этого фиаско прописался на телевидении, а вот Эдди Мерфи продолжил заниматься высокобюджетным кино. Удивительно непотопляемый исполнитель.

 

1: 13-Й ВОИН
(The 13th Warrior, 1999, Джон Мактирнан)

Бюджет: 160 миллионов. Мировые сборы: 62 млн.

Живущий в X веке нашей эры багдадский придворный Ахмад ибн Фадлан (Антонио Бандерас) влюбляется в жену калифа. В отместку ревнивый владыка отправляет Ахмада в почетное изгнание – «послом» к жителям Севера. Странствуя по Европе, ибн Фадлан знакомится с викингами и отправляется в составе небольшого отряда на битву с загадочными существами, похожими одновременно на медведей и людей.

За годы, прошедшие со времени его выхода в прокат, у «13-го воина» появилось немало поклонников. В частности, среди критиков, вынужденных смотреть все, что выходит на видео, и потому видевших куда более странные и бездарные ленты. Но это не отменяет того факта, что «Воин» абсурден по своей сути. Арабский поэт в исполнении испанского актера отправляется на Дальний Север и участвует в походе, списанном с «Беовульфа». Причем вся эта история рассказывается с точки зрения араба, хотя для европейцев куда логичнее видеть мир глазами викингов. Даже в идеальном случае подобная история не могла окупить 160 миллионов долларов. А поскольку фильм Мактирнана еще и страдает от проблем вроде слабо прописанных персонажей и не всегда разборчивого экшена, то остается только удивляться, что «Воин» смог хоть что-то заработать в прокате. Видимо, преимущественно благодаря известности создателя «Крепкого орешка» и звезды «Маски Зорро».

На самом деле первое место «13-го воина» в нашем топе не совсем «официальное». Дело в том, что заявленный бюджет фильма – всего 85 миллионов, но, если верить слухам, из-за масштабных пересъемок и добавленных спецэффектов эта сумма в конце концов выросла до 160 миллионов, что делает именно его абсолютным лидером нашего анти-хит-парада.

 

---

Материал подготовил Евгений Якушев
Основанно на материалах журнала Total DVD